朝日新聞のアカデミー賞に関する記事を読んで、思うこと。

　今日は、会社もアルバイトも休み。
　連れ合いは、仕事は休みだが、越後の施設にいるお義母さんを日帰りで訪ねている。
　駅前でレンタカーを借りて施設へ迎えに行き、いくつか病院に行き薬局で薬をもらい、昼食や買い物にも付き合ってあげるのだろう。
　91歳のお義母さんとは、毎晩電話で話しているが、横で話す彼女の声がだんだん大きくなる。
　お義母さん、最近、とみに耳が遠くなっているようだ。補聴器はしているはずなのだが。

　ということで、私は、ユウと留守番。

　
　昨夜、居残り会のIさんから、朝日新聞の文化欄にアカデミー賞についての記事があることを教えていただいた。

　会員でなければ、全文読めないが、この記事。
朝日新聞の該当記事
　途中から引用する。

　中国系が前面に出た「エブエブ」が、ダイバーシティー（多様性）を重視する近年のアカデミー賞の流れに乗ったことは間違いない。ただ、作品賞候補１０本のうち女性監督の作品はサラ・ポーリーの「ウーマン・トーキング　私たちの選択」１本だけ。「ＳＨＥ　ＳＡＩＤ／シー・セッド　その名を暴け」がどの部門にもノミネートすらされなかったのはどういうことか。

　脚色賞を獲得したポーリーが「『ウーマン』という言葉がタイトルに付いているのに、選んでくれてありがとう」と皮肉交じりに話し、さらには、６０歳のヨーが「女性の皆さん、『もう旬を過ぎた』と誰にも言わせないでください」と述べた。この２人のスピーチが白眉（はくび）だった。

　「エブエブ」の７部門独占は今世紀に入って「ロード・オブ・ザ・リング／王の帰還」の１１部門（２００４年）、「スラムドッグ＄ミリオネア」の８部門（０９年）に次ぐ。しかし、この２本は「エブエブ」のように華やかな演技部門の受賞がない。監督賞と脚本賞を含め、主要部門をこれほど総ざらいしたのは本当に久しぶりだ。

　「エブエブ」は、めまぐるしいまでの速いカット割りや物語の展開で、マルチバースという流行の概念を表現してみせた。３ＤＣＧで一から別の世界を作り上げた「アバター：ウェイ・オブ・ウォーター」を含め、斬新な装飾や映像の加工が際立っていた。しかし、そんな表層を取り去った後に残るストーリーやテーマの骨格は、かなり常識的で、むしろ凡庸だと言えるのではないか。

　今年は、スピルバーグ監督の「フェイブルマンズ」やマーティン・マクドナー監督の「イニシェリン島の精霊」、ケイト・ブランシェット主演の「ＴＡＲ／ター」など、物語やテーマ性では「エブエブ」を凌駕（りょうが）する骨太で繊細な作品があった。しかし、４部門を取ったドイツの戦争映画「西部戦線異状なし」以外は、ほとんど存在しなかったことにされてしまった。見た目の派手さを重視した新しい映画が主流になるのか。あるいは来年以降に揺り戻しがあるのだろうか。（編集委員・石飛徳樹）

　多様性という言葉は、拙ブログのエブエブの記事で、第一の魅力が、多様性を軸とした家族愛の映画、と書いたように、エブエブ、そして今回のアカデミー賞の根底に流れていたものだと思う。

　そして、女性二人のスピーチを白眉と形容するのは、同感できる。

　しかし、“斬新な装飾や映像の加工が際立っていた。しかし、そんな表層を取り去った後に残るストーリーやテーマの骨格は、かなり常識的で、むしろ凡庸”という表現には、断固として異を唱えたい。

　凡庸を、家族とは何か、親子とはなにか、というテーマについて形容しているのなら、私なら、普遍的なテーマ、と言いたいし、その何が悪いのかと言いたい。

　家族とは何か、を問い続ける是枝裕和監督なら、この記事を読んでどう感じるだろう。

　それと、“表層”という言葉にも、違和感がある。

　斬新な装飾や映像の加工は、今や、映画を構成する重要な要素だ。

　それと、受賞しないと、ほとんど存在しなかった、ことになるの・・・・・・。

　
　どうも、ひっかかる記事なのだった。

　
　たしかに、主要6部門を含む7冠には、私も驚いた。

　しかし、すでに観た二作品、「マトリックス　マーヴェリック」が音響賞のみ、「イニシェリン島の精霊」が無冠、というのは、私には意外ではない。


　しかし、この映画が無冠・・・・・・と思った映画を、これから見に行こうと思う。


　CSのJ Sportsで、WBCのプールD、ドミニカとプエルトリコの試合を生放送している。

　あら、マチャド、ショートゴロでゲッツーか。1点は返したけど。

　五回終了、5対2でプエルトルコのリード。

　
　う～ん、まだ分からないが、そろそろ出かけようか。