新宿末広亭 九月下席 夜の部 柳亭小痴楽真打昇進披露興行 9月26日

　夜の部を前にして、一階席の椅子席がいっきに九割ほど埋まった。

　桟敷も八割ほどになっていたかな。まだ、二階は、開演時には開いていない。

　楽しみな披露目の興行、出演順に感想などを記す。

　後ろ幕は、昼の部の芸協の「寿」の幕から、「本寸法噺を聴く会」「町内の若い衆」「武蔵境商店連合会」「武蔵境自動車教習所」の四団体（？）によるものに替わった。

立川幸吾『牛ほめ』　（１０分　＊１６：４５～）
　昨年６月の国立以来だが、同じネタ。
　最初に昨年師匠が主任の池袋で聴いた『子ほめ』から、だんだんと良くなっている。
　前回も感じたのだが、「売る人も　まだ味知らぬ　初なすび」を其角の発句としていたが、人によっては去来の発句とする場合がある。これ、どっちが正しいのかな。
　与太郎が、牛の褒め言葉をスラスラ言うのは、やや違和感あり。

橘ノ圓満『豊竹屋』　（１２分）
　夢丸の代演は、久しぶりのこの人。
　圓満の都合なのか、二ツ目の前での出演だったが、噺の持ち味を十分に引き出す、なんとも楽しい高座。豊竹屋節右衛門と花梨胴八の掛け合いが、最後まで客席を沸かせていた。いいなぁ、こういう人のこういうネタ。まさに、寄席の逸品である。ということで、色をつけておこう。

ねづっち　漫談　（１６分）
　生で寄席では、初。
　なるほど、こういう芸だったか。
　ナイツのことを褒めて、「演芸（園芸）に、土屋（土や）塙（花わ）欠かせない」なんてのは、見事。
　最後にお客さんからの題で締めたが、内容は・・・秘密^^

柳亭明楽『まんじゅうこわい』　（１３分）
　四年前７月、夢丸の国立での真打昇進披露興行で、同じネタを聴いて以来。
　あの時は、ただただ“暗～い”という印象だったが、この高座は、その暗さはほどほどで、独特の間も、持ち味になりつつある、そんな印象。兄弟子の披露目なので、弟弟子の信楽と、何かと忙しい日々が続くだろうが、しっかり小痴楽のために裏方を務めて欲しい。

昔昔亭桃之助『お菊の皿』　（１２分）
　相変らず、末広亭のプログラムは、昔々亭。
　草津温泉ネタのマクラが、ようやくなくなったのは、良いと思う。
　明るい高座は好感が持てるのだが、もう少し、緩急がつけられると良いのだが。

宮田　陽・昇　漫才　（１２分）
　ネガ・ポジ会話と、十八番の地図ネタで、若い人の多い客席を沸かせる。
　池袋のチョーさんに、会いたいものだ^

三遊亭朝橘『桃太郎』　（１３分）
　圓楽一門の枠で、本来は萬橘だが、弟弟子のこの人が代演。
　橘也時代に、2015年、横浜にぎわい座のげシャーレで、小痴楽たちとの東西交流落語会で『もぐら泥』を聴いている。
　あの会では、小痴楽の見事な『佐々木政談』を聴くことができたことを思い出す。
2015年11月26日のブログ
　その翌年には、さがみはら若手落語家選手権で、『死ぬなら今』の大幅な改作を聴いた。
　冒頭、圓楽一門がわたしで、「成金」の交替出演が小笑、大変な日にご来場で、と自嘲していたが、そういうことも寄席でのめぐり合わせなのよ。
　見た目は、笑福亭鉄瓶が“しゃべるゴリラ”と称しているように、なかなかにいかつい。噺のほうも、パワーとスピードで一直線、という感じ。「深川の師匠」圓橘門下で、二年前に真打になっている人。今後、もう少し落ち着いた高座に出会いたいものだ。

春風亭柳橋『やかん』　（１２分）
　文治と交替出演枠で、この人。
　ずいぶん久しぶりだ。ブログを書く前に聴いて以来になる。
　こういう人のこういうネタが、寄席らしい空間と時間をつくってくれる。
　「縮れっ毛の高島田」->「結（言）うに結（言）えない」
　なんて、いいなぁ。
　「九時だ」は静岡弁で「くじら」になり、「まっ黒」は、群馬弁で「まぐろ」になった、というのは初めて聴いた。
　寄席の逸品賞候補としたい。

　ここで、二階が開いた。

江戸屋まねき猫　ものまね　（１４分）
　「小痴楽の母です」と言う理由は、父の猫八が亡くなってから、小痴楽の父、五代目痴楽の世話になり、小痴楽のことは小学生時代から知っている、とのこと。
　小学四年生の頃の小痴楽は、大工さんになりたい、と言っていたらしい。
　しかし、父の下で落語家を目指すことになり、なぜ大工になるのをやめたのか聞いたら、大工は算数ができないといけないから、とのこと^^
　その小痴楽の披露目の初日のネタが『大工調べ』だったと明かす。
　ネタのほうは、にわとりシリーズで、あの♪チキンソングも披露。
　この人と小痴楽との縁を、知ることができたのは、貴重。

桂小文枝『孝行糖』　（１７分）
　上方の交替枠は、この人。
　私にとっては、まだ、きん枝。
　高座は初。正直なところ、あまり良い印象を持っていないタレントだったし、今回の襲名も賛成できない。
　とはいえ、せっかくなので（？）高座をしっかり聴いたが、「あら、落語、結構出来るじゃないの」という印象。
　芸歴からは当り前だが、初めて聴く新鮮さは、あった。
　この噺は、上方が元で、三代目圓馬が東京に移したもの。オリジナルを生で初めて聴いた。

春雨や雷蔵『強情灸』　（１５分）
　仲入りは、小遊三に替わって、この人。
　この噺をこれだけ聴かせて、笑わせる、というのが凄いと思う。
　モグサをたっぷり腕に乗せ、「そりゃぁ、見ねぇ、浅間山だ」なんて科白も心地よい。
　「障子を開けるな、風が入る！」というのは、あまり聞かない科白のように思うが、効いている。

　さて、仲入り。
　ほぼ一階は椅子席も桟敷も満席。二階も、ほどほど入っている。
　平日の夜なのに、それだけこの披露目の人気が高いということ。

披露口上　（１３分）
　後ろ幕が、明星学園「明星会より」に替わった。
　下手から、司会の遊雀、柳橋、本人、小文枝（きん枝）、米助
　柳橋が、小痴楽が小学生の頃に作った俳句が、新聞に載ったことを紹介し、その句を読んだ。内容は・・・秘密にしておこう^^
　きん枝が、「襲名はしないんだ」と不思議に思っていたが、「二度やるな」と思った、というのは、たぶん正しい読み。
　米助は、父の痴楽、小遊三との三人でつるんでいたと明かす。小痴楽は、トリのマクラで、もう一人、円雀の名も挙げていた。
　遊雀が、なんとも真面目な司会ぶりだったのが、妙に印象深い。

三遊亭小笑『粗忽の釘』　（１１分）
　成金の交代出演は、朝橘がバラしていた、この人。初。笑遊の弟子。
　なんとも言えない雰囲気。人によっては、フラがある、と言うかもしれない。
　粗忽者が、釘を打ち込んだお隣へ行って、お茶とお茶菓子をいただくというのは、珍しい。
　頭髪は、もっと短くして欲しいが、この人の不思議な高座は、今後も聴きたくなった。

三遊亭遊雀　漫談　（５分）
　この人も次の米助も、小痴楽の時間を作るための漫談。
　とは言うものの、一つのネタにはなっていた。拾った千円札の話。
　『巡る千円札』とでも名付けようか。
　「皆さん、いい日に来られましたねぇ、今日の小痴は凄いですよう！」とふっていたが、なるほど、凄かった^^

桂米助　漫談　（８分）
　長島茂雄ネタを中心に、短く下がった。
　しかし、トリで再登場するのだが。

ボンボンブラザース　曲芸　（７分）
　真打昇進披露の膝は、この人たちが多いが、それも道理だ。
　たったこれだけの時間で、しっかりとトリにつなげる。

柳亭小痴楽『らくだ』　（４６分　＊～２１：００）
　マクラでは、子供の頃の思い出を披露。
　父と飲み仲間の小遊三、米助、そして圓雀が飲んでいる居酒屋に呼び出されて、よく、いじられたとのこと。ズボンとパンツを脱がされて、というのは、ほとんど、虐待^^
　その犯人（？）の米助が、「今日はおまえの噺を聴く」と、楽屋で一杯やっているとのことで、「帰ったらいいのに！」と言うと、私服になってコップを持った米助が上手から飛び出した。ネタかな。
　酔っ払いのマクラからこの噺は、実に真っ当。
　この人の持ち味は、何と言っても江戸っ子の語り口の良さ。
　この噺では、その啖呵がふんだんに登場する。
　前半は、らくだの兄貴分、後半は屑屋。
　構成にも工夫があって、屑屋が、月番、大家、八百屋に兄貴分の伝言を告げに言った際、「あのぉ、らくださんが」「やめて！」「いえ、らくださんが死んだんです」「いい！」というやりとりが繰り返されることで、笑いが起こる。現代的な言い回しの工夫が、効果的。
　また、独特のクスグリも、この人ならではで、たとえば、屑屋が四回目の酒を兄貴分に催促する時、「日本語分る？」は、一瞬、十代目馬生の音源を彷彿とさせた。
　四杯目を屑屋が一口飲んだ時に、屑屋が一瞬の間から「なめるなぁ、この野郎！」と大声を発し、完全に主客逆転。
　らくだの髪の毛を毟ろうと酒を含んだ屑屋が、それを飲み込んで「あっ、飲んじゃった」なんてのも、可笑しい。
　さて、落合の火屋へ行く段で、ほんの少しの地の語り。
　他は、ほとんどが、兄貴分と屑屋、そして他の多くの登場人物との会話と仕草で構成される、それだけ難しいネタだ。
　火屋の安の酔っ払い方も、なんとも楽しい。
　願人坊主のサゲまでの通しを、見事に、そして自分の噺として聴かせ、見せてくれた。
　今年のマイベスト十席候補とするのを、まったく躊躇うことはない。

　
　満足して末広亭を出ると、人だかり。

　一枚だけということで、小痴楽が写真を撮らせるサービス。

　ガラケーを出して慌てて撮ったら、やはり、ブレていた^^


　帰宅の電車の中で、いろいろ考えていた。

　果して、小痴楽は、今後どんな噺家になるのだろう。

　一之輔は、古典基本を外さず、彼ならではの現代風のクスグリや脚色で、彼ならではの噺を仕上げる。

　小痴楽は、どうだろう。
　一之輔とは、相当味わいが違う。
　安定性は、一之輔には劣る。
　しかし、どんな高座になるのか、という期待感、あるいは、スリルは、ずっと小痴楽に感じる。
　ある意味、その危なっかしさがは、時間を経るうちになくなるのかもしれないが、持って生まれた落語家の血に、この人の持つ野生的な感性が加わり、とんでもな噺家になるような期待を抱かせる。

　披露目、もう一日は行きたいなぁ。